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满天星斗 |
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楼 主
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 我是一个幸运的演员
说起唐太宗，人们往往会想起《步辇图》中那个身材高大、威猛庄严的一代帝王。而在京剧《贞观盛事》里，唐太宗则是一个举止潇洒、幽默大度的人。这个人物赢得了观众的喜爱，他的饰演者著名京剧演员关栋天也因此获得交口称赞，获得第六届中国艺术节优秀表演奖、第三届中国京剧艺术节优秀表演奖、第11 届上海白玉兰戏剧表演艺术奖等多项艺术大奖。
关栋天目前并非上海京剧院职业演员，他经营着一家商贸公司，手持的是香港护照。并且，他不是科班出身，从未进过专业艺术院校学习，在排演《贞观盛事》时已离开舞台好几年。那么，他为何与京剧有这样深厚的渊源？为何能有今天这样的艺术成就？关栋天对此的回答是：我是一个幸运的人。
我幸运，我的父亲是我的老师
关栋天出生于一个京剧世家，父亲关正明是武汉京剧团著名老生演员，母亲李蔷华也是一位著名的程派京剧演员。但开始关栋天并未学戏，因为小时候正值文革时期，文艺舞台一片凋零，戏曲艺术因帝王将相戏、才子佳人戏而遭批判，他父母都被视为牛鬼蛇神，被揪斗，关牛棚，戏当然是演不成了。
学戏纯属偶然。文革后期，他父母虽被解放，但也无戏可演，整日在家闷坐。也许是父亲太郁闷了，一个冬夜，父亲把关栋天叫到跟前说：我唱两句给你听听。那时只能唱样板戏，父亲就唱了《智取威虎山》中少剑波的朔风吹，林涛吼……，唱了两遍，让关栋天说哪里不一样。关栋天感到茫然，父亲便细细给他讲吐字、运腔。从这以后，每天晚上，父亲都在那里轻吟慢唱，讲解戏文，关栋天坐在小板凳上，当一个忠实的小观众。
我的学戏生涯就从那晚开始。关栋天回忆起当时的情景仍充满深情。听着听着，他喜欢上了京剧，迷上了京剧。然而，学戏对于他来说起步太晚，因为他已是十五六岁的少年，而且，还面临着如何渡过变声期这道难关。所幸的是在父亲的精心指导下，他顺利地度过了这道难关。当时父亲主要训练我嗓子的韧性和弹性，他告诉我一个演员的嗓子无论在什么情况下，都要保持最佳状态，这就要靠自己的功力。
为了给他打下坚实的基础，父亲还请来同行朋友，为关栋天说戏。1981年，京剧表演艺术家谭元寿到武汉演出《打金砖》，关栋天一看就喜欢上这出戏，执意让父亲出面请谭先生教自己这出戏。谭先生说：戏我可以倾囊而出，全教给你，但你不必全部照搬戏，要根据自己的条件来发挥。关栋天听后一震，初次领会到京剧艺术在继承中如何创新的问题。在此后的艺术实践中，他一直按照谭先生的话去做。
众多名家的指点使关栋天进步很快，粉碎四人帮之后，文艺舞台开始复苏，关栋天也成为武汉京剧团的一名演员。但他艺术上的飞跃则是在1983年。那年剧团开始承包，父亲带他去苏北一带演戏，四个多月演出七八十场，每次父亲都是把他推到前台。演出时父亲站在台口，用笔记下他在舞台上的不足之处，下戏后便进行改进。这样，他的技艺在大量的舞台实践中一步步提高。直到现在，父亲仍在台口看他的戏，记下他应该改进的地方。排《贞观盛事》时，父亲给他提出许多好建议，在唱腔、表演上给予指点。一般戏曲演员谈起自己的老师，总爱说：亦师亦父，意思是老师像父亲一样关爱自己；关栋天则恰恰相反，亦父亦师，父亲像老师一样教育自己。
我幸运，我能与尚长荣配戏
仿佛是命中注定，关栋天与上海有不解之缘。关栋天第一次与上海结缘是在1981年11月。他所在的武汉京剧团到上海演出，在《文昭关》里父亲有意演上半场，后半场则交给他压大轴。这样做很有风险，因为上海观众谁也不知道他。团长开初不同意，耐不住他父亲的软硬兼施，答应只试演一场。结果那场演出只卖了四成票。但当晚的演出却炸了窝，谢幕多次。上海的戏迷在问：从哪儿来这样一位演员？演得这样好。于是安排加演。以后的演出竟出现一票难求的情况，等票的观众早在演出前三四个小时就聚在了剧场前。
1983年关栋天在父亲的带领下第二次到上海演出，连演了《打金砖》、《红鬃烈马》、《战太平》、《四郎探母》等几出传统戏。那次，上海认可了关栋天，接纳了关栋天。1984年他调入上海京剧院，在年底上海举行的中青年演员调演中他获得大奖，迈入他艺术上第一个高峰期。
然而，就在他事业如日中天时，他却离开了心爱的舞台。上世纪80年代末，戏曲十分不景气，演出少、观众少、新戏更少。而就在有限的新戏中，他也无缘自己所倾心喜爱的角色。就在那时，他在一次演出中受了伤，颈椎错位，至今一到阴雨天后背还隐隐酸疼，关栋天对艺术前景感到惶惑，当时经商风潮涌起，他便下了海，到香港经商。
1999年，上海京剧院排演《贞观盛事》，而此时的关栋天离开京剧舞台已有多年。但他几乎毫不犹豫地答应扮演李世民，并迅速地回到舞台，焕发出新的艺术活力，成功塑造出一个崭新的艺术形象。促使关栋天那样快地进入角色的原因是什么？关栋天说：是戏缘。对京剧的热爱使他渴望回到舞台再展身手。另外，一个重要原因是尚长荣的德艺深深打动了他，能给尚长荣老师配戏我感到很幸运。
1994年上海京剧院赴台演出《曹操与杨修》，曾邀请他饰演杨修一角。那次与尚长荣老师合作让关栋天感受到一种艺术上默契配合、相互交融的幸福。因此，有机会能与尚长荣老师搭档，他欣喜异常。用他的话来说就是：我怎能拒绝这种幸福。从1999年起，他除了与尚长荣在《贞观盛事》里搭档，之后还陆续合作演出了《将相和》、《满江红》等传统戏，前不久又合作排演了新戏《廉吏于成龙》。
关栋天说：我母亲曾告诉我，要学好戏就一定要不断地与好演员一块儿演出，这样你才能进步。我与尚老师配戏受益匪浅，他有梨园世家的出身，加上他的艺术天赋、表现手段，不让人物在舞台上空起来，他在台上是用文化修养在演戏。我能有机会跟这样不凡的演员合作，多幸运啊。
我幸运，赶上了一部好戏
谈到《贞观盛事》中唐太宗的塑造，关栋天感受颇多。他说：一个演员一生能赶上这样一台戏，塑造一个舞台上没有过的艺术形象，而且得到观众认可，这种机会多难得啊！我很幸运地赶上了。
关栋天塑造的唐太宗，英气勃勃。既有帝王风度，又有风趣幽默的平民色彩。关栋天把唐太宗在打马球时的强健、到国舅府赴宴时家人般的随和、在金殿处理国事时的庄严等不同侧面表现得恰如其份；对魏征进谏的恼怒，以及此后的自责等心理变化表现得富有层次，揭示了人物内心丰富的情感。他的演唱音域跨度大，声音明亮，韵味十足，极富感染力。
对于专家和观众的首肯，关栋天认为，自己在艺术上的进步，离不开大家的帮助。当然也和自己的生活积累有关。比如，在离开舞台的日子里，从生活中也学到了许多在舞台上学不到的东西。
关栋天说起初到香港的一段往事：没有钱，租住在一间只有八九个平方米的小屋，天再热也不敢开窗户，因为外面便是垃圾场；谁也不认识自己，没有谁把你当艺术家、当角儿，到了香港票房聚会，是我给别人倒茶，因为我是年轻人；为了省下一元多钱的车钱，每天走路上下班……关栋天说：在这几年中，我生活上有了新的积累，对人生有了新的认识和感悟，这使我重返舞台后，塑造人物时能有更多的心理体验，表达出更丰富的思想感情。
关栋天说，演员就是这样，为了上戏，其他的可以全然不管不顾。我做生意本来就不是一把好手，为了戏就更不会去想自己公司的经营了。我还是愿意全心全意地去演好戏。
其实，关栋天幸运的不只是拥有一位好父亲，一位好搭档，一部好戏，他还遇上了一位好妻子。他的夫人是他在武汉京剧团跑龙套时认识的，人长得美，心地也很善良。跟他到香港白手起家没有怨言，他一演戏顾不上经营也不怨他。关栋天说：我们是患难夫妻，我的生命中有她真是幸运。
关栋天说，我的幸运不仅仅是这些，还有关心我、重视我的上海市有关方面的领导和京剧院的领导，还赶上经济发展、文艺繁荣的大好时期。我只有排出更多的好戏，来报答大家。 |
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TIME: 2006/9/30 13:56:01 IP: 60.211. * . * |
冷月愁锁绿窗寒，夜色未阑梦已阑。自恨心有千千结，空嗟怨 人生欲得知音难！！！
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